Слайд №2 |
 |
Перов Василий Григорьевич – великий русский художник, живописец.
Родился 21 декабря 1833 года в Тобольске.
Настоящая фамилия Перова была Криденер, так как он был незаконным сыном некоего барона Г. К. Криденера. Фамилия или псевдоним Перов появилась уже позже – её дал будущему художнику учитель грамоты. В 1846-1849 годах В. Г. Перов учился в Арзамасской школе живописи под руководством А. В. Ступина. В годы ученичества В. Г. Перов много внимания уделяет социальной проблематике. Главными героями его картин становятся простые люди, главными сюжетами – обычная жизнь. Его ранние работы проникнуты сатирой, желанием показать окружающую действительность в реальном свете. Художнику это хорошо удается, его картины пользуются большой популярностью на выставках. |
Слайд №3 |
 |
За картины «Сын дьячка, произведенный в коллежские регистраторы» и «Сцена на могиле», написанные в 1860 году, В. Г. Перов получил малую золотую медаль. «Сын дьячка, произведенный в коллежские регистраторы» |
Слайд №4 |
 |
В 1858 году картина «Приезд станового на следствие» была удостоена большой серебряной медали. «Приезд станового на следствие» |
Слайд №5 |
 |
«Сцена на могиле» |
Слайд №6 |
 |
За картину «Проповедь на селе», написанную в 1861 году, Перов получил большую золотую медаль и право на стажировку за границей «Проповедь на селе» |
Слайд №7 |
 |
В 1861 году В. Г. Перов работает над картиной «Сельский крестный ход на Пасхе». Она была выставлена в Обществе поощрения художников в 1862 году и почти сразу же запрещена из-за своей сатирически обличительной направленности. В этой картине художник критикует бездуховность служителей церкви и невежество народа. Эта же тема прослеживается в картине «Чаепитие в Мытищах» (1862). «Сельский крестный ход на Пасхе» |
Слайд №8 |
 |
«Чаепитие в Мытищах» |
Слайд №9 |
 |
В 1862 году В. Г. Перов едет в Париж в качестве пенсионера Академии художеств. Здесь он пишет эскизы «Продавец Песенников», «Парижское гулянье. Внутренность балагана во время представления» (1863) и картины «Шарманщик» (1863), «Парижские тряпичники», «Нищие на бульваре», «Музыканты и зеваки», «Савояр» (1864). «Продавец Песенников» |
Слайд №10 |
 |
«Парижское гулянье. Внутренность балагана во время представления» |
Слайд №11 |
 |
«Шарманщик» |
Слайд №12 |
 |
«Парижские тряпичники» |
Слайд №13 |
 |
Не видя смысла в том, чтобы оставаться в чужой стране и пытаться проникнуть в чужой быт и культуру, В. Г. Перов в 1864 году возвращается в Россию «Савояр» |
Слайд №14 |
 |
Во второй половине 60-х годов 19 века художник работает в Москве. Он продолжает писать картины социально-обличительной направленности, только теперь вместо сатиры в них появляется лирическая грусть или трагизм. Среди наиболее замечательных полотен этого периода можно назвать «Проводы покойника» «Проводы покойника» |
Слайд №15 |
 |
В «Проводах покойника» и «Тройке» отразились сцены из жизни бедняков, символизирующие драму всего человечества. «Тройке» |
Слайд №16 |
 |
Картина «Последний кабак у заставы» производит особенно трагичное впечатление. Она проникнута символизмом и скорбью. «Последний кабак у заставы» |
Слайд №17 |
 |
Полотна «Приезд гувернантки в купеческий дом» и «Тройка» приносят В. Г. Перову в 1866 году звание академика. «Приезд гувернантки в купеческий дом» |
Слайд №18 |
 |
«Рыболов» «Голубятник» |
Слайд №19 |
 |
В начале 70-х годов В. Г. Перов увлекается психологизмом, который проявился не только в портретах, но и в картинах на социально-бытовые темы. Его интересуют различные психологические типы людей, которые он изображает то с юмором, то с легкой иронией («Странник», «Рыболов», 1870; «Голубятник», 1874) «Странник» |
Слайд №20 |
 |
За картину «Птицелов» (1870) В. Г. Перов получил звание профессора. «Птицелов» |
Слайд №21 |
 |
В конце 70-х годов художественные пристрастия В. Г. Перова снова меняются. Сюжетами его картин становятся религиозные сцены («Христос в Гефсиманском саду», 1878; «Снятие со креста», «Распятие», «Весна») «Христос в Гефсиманском саду» |
Слайд №22 |
 |
В «Охотниках на привале» (1871) художнику на примере контраста увлеченного разговора героев и безжизненной степи вокруг удалось изобразить иллюзорность мира простых крестьян, тщетность их надежд. «Охотниках на привале» |
Слайд №23 |
 |
«Снятие со креста» |
Слайд №24 |
 |
В этот же период он пишет несколько картин на исторические сюжеты («Плач Ярославны», «Первые русские христиане», «Поволжские хищники», «Пугачевцы», «Никита Пустосвят», 1880-1881). Но все эти картины, хотя в них и прослеживается рука опытного мастера, слишком сложны по композиции, в них нет той легкости и ясности, которые отличают его первые работы. «Плач Ярославны» |
Слайд №25 |
 |
«Первые русские христиане» |
Слайд №26 |
 |
«Никита Пустосвят» |
Слайд №27 |
 |
Живопись В. Г. Перова разнообразна в жанровом отношении: это и портреты, и религиозные сцены, и исторические сюжеты. Несомненно, главным достижением В. Г. Перова были картины социально-критической направленности, в которых художник изображал быт простых людей, их невежество и иллюзии. |