Слайд №2 |
|
Связь эпох Античность-основа культуры, красивое тело, здоровый дух Средние века-возвеличивание Души, ничтожество тела Древняя Греция Древний Рим |
Слайд №3 |
|
Раннее Возрождение- начало слияния античного искусства и наследия средних веков.
Отцы Возрождения. Высокое Возрождение- гармония и связь прекрасных идей античности и средневековой духовности
Титаны Возрождения Донателло Мазаччо Филиппо
Брунеллески Рафаэль Леонардо да Винчи Тициан Микеланджело |
Слайд №4 |
|
Город Капрезе Флоренция Рождение Гения 6 марта 1475 года
Родился Микеланджело Буонаротти
в городе Капрезе,Италия. В 13 лет, сбежав из дома, прибыл во Флоренцию.
В школу блистательного
Герцога Лоренцо. В этой школе не только обучали искусству. Здесь юношам стремились привить хороший вкус, изысканные манеры, воспитать из них достойных дворян.
Именно здесь Микеланджело Буонаротти испытал влияние античной скульптуры. Из-за изменения политической ситуации Микеланджело был вынужден покинуть Флоренцию и отправиться в Рим. |
Слайд №5 |
|
Рим – величайший центр античной культуры, где к этому времени уже были открыты многие всемирно известные древние скульптуры,стал для Микеланджело художественным университетом. За пять лет, проведённых в Риме (1496-1501) Микеланджело многому научился и получил признание света как Мастер. Скульптурная группа «Пьета» является одним из наиболее пластически законченных и композиционно гармоничных творений великого итальянского скульптора. В 1501 году Микеланджело возвращается во Флоренцию. Работы по заказу: скульптуры для «алтаря Пикколомини» и «Давид».
Ренессансный герой.
У Микеланджело, в отличие от предшественников, Давид не сказочный мальчик, который ловко перехитрил злодея. Образ Давида, физически крепкого, гармонично сложенного, прекрасного лицом и готового к подвигу во имя справедливой цели, Микеланджело сделал олицетворением безграничных возможностей человека.
Вакх Давид |
Слайд №6 |
|
Вопрос выбора Но и Папа Римский настаивал на возвращении мастера в Рим, говоря, что ему не будет причинено никакого вреда. Микеланджело боится и отлучения от церкви. В отчаянии, по возвращении в Рим,Микеланджело создал серию своих скульптурных «рабов», в которых с горечью выразил собственные мучения Воспользовавшись тем, что великий мастер впал в немилость Папы, турецкий султан Беязид II пригласил скульптура в Стамбул, пообещав выслать за ним целый эскорт. Это был грандиозный проект, которым уже интересовался Леонардо да Винчи, мост через пролив Золотой Рог. В 1505 году скульптор был вызван римским папой Юлием II в Рим ; тот заказал ему гробницу. Произошел конфликт с Юлием II, и Микеланджело отбывает опять во Флоренцию. Потом он пишет папе письмо, где просит прощения. Впоследствии после тяжелого выбора происходит примирение с Папой и возвращение в Рим. «Умирающий раб» «Восставший раб» |
Слайд №7 |
|
Сикстинская капелла.
Тема этой росписи должна была быть очень значительной, и Микеланджело выбрал Ветхий Завет, то есть историю человечества от сотворения мира до искупительной жертвы Христа. В последние годы жизни и накануне кончины он создавал произведение, оставшееся незавершённым, в котором, как в зеркале, отразились черты глубочайшей душевной драмы – «Пьета Роданини» (1552-1564) 17 февраля 1563 года Микеланджело ушел из жизни.
Микеланджело был торжественно погребён в церкви Санто Апостоло в Риме.
Однако герцог Козимо Медичи тайно перевез его прах во Флоренцию, в церковь Санта Кроче.
Гробница Микеланджело Буонарроти в Санта-Кроче Пьета ронданини |
Слайд №8 |
|
Любовь Микеланджело Виктория Колонна Она происходила из старинного и могучего римского рода. Внучка герцога Урбинского и вдова знаменитого полководца маркиза Пескара, разбившего французского короля Франциска I, она овдовела в 35 лет, когда горячо любимый ею муж умер от полученных ран в битве при Павии. Виттория была высокообразованной личностью, известной поэтессой,тонкой и умной. Целых 10 лет до встречи с Микеланджело она оплакивала свою потерю, и только в вере и поэзии находила облегчение своему горю, хотя при его жизни жестоко страдала от его постоянных измен. Виттория не отличалась красотой. Высокий лоб, длинный и прямой нос, короткая вздернутая верхняя губа, слегка выпяченная нижняя, крепко сжатый рот, выступающий подбородок. «Когда ты, донна, приближаешь
Свои глаза к глазам моим, —
В их зеркале себе я зрим,
А ты себя в моих отображаешь.
Меня, увы, ты созерцаешь
Таким, как есть, — в болезни и летах,
А я тебя – светлей звезды лучистой;
И небу мерзостно, ты знаешь,
Что я, урод, живу в благих очах.
Во мне ж, уроде, виден лик твой чистый…» Нарочитый, вынужденный платонизм их отношений , страстная любовь Микеланджело, переведенная усилиями этой светской инокини в сферу идей только общения душ и католической любви во Христе, аскеза в жизненном выявлении чувств и желаний, которой помогают возраст — Виттории было сорок семь, а Микеланджело шестьдесят два года, когда они встретились, и пятьдесят семь — семьдесят два, когда они расстались. |
Слайд №9 |
|
ПЬЕТА «оплакивание христа» Достоинство и красота
И скорбь: над мрамором
Им полно вам стенать!
Он мертв, но жив,- и снятого с креста
Остерегитесь песнями поднять
Дабы до времени из мертвых
Не воззвать
Того, кто скорбь принял один
За всех…… «Оплакивание Христа» — первая и наиболее выдающаяся пьета, созданная Микеланджело Буонарроти. Это единственная работа скульптора, которую он подписал (по сообщению Вазарии, подслушав разговор зевак, которые спорили о её авторстве). Копии «Пьеты» можно видеть во многих католических храмах по всему миру, от Мексики до Кореи. Такой необычный ,молодой облик Девы Марии обогащает “Пьету” Микеланджело совершенно новыми оттенками чувств и эмоций. Мадонна Микеланджело это живая женщина, со своим особым характером, своей печалью и своими эмоциями.
Возможно, поэтому образ Мадонны так естественен и понятен каждому из нас. |
Слайд №10 |
|
Собор Святого Петра в Ватикане — самый величественный храм во всем христианском мире. Он является ключом к Ватиканской тайне, которая была заложена в поручении, данном Иисусом Петру для управления Церковью, когда доверил ему ключи от Царства Небесного. Строительство храма продолжалось почти сто лет, с 1506 по 1616 год, при 18 папах, от Юлия II до Павла V, вписавшего свое имя на фасаде. Многие важные работы поощряли папы Урбан VIII и Александр VII. В первой капелле правого нефа находится гениальное творение двадцатилетнего Микеланджело “Оплакивание Христа” (Piet?). Скульптура была высечена из единого блока белого мрамора из Каррары, а на ленте, опоясывающей Мадонну, скульптор высек надпись “Микеланджело — флорентинец”. Убранство Собора ошеломляет обилием золота, мозаик, величественных статуй святых, надгробными памятниками папам, а главное, изумительными творениями Бернини и молодого Микеланджело. |
Слайд №11 |
|
Ренессансный герой Давид Микеланджело |
Слайд №12 |
|
ХУДОЖНИК И ВЛАСТЬ
«Для мастера не может быть решенья
Вне мрамора, где кроется оно,
Пока в скульптуру не воплощено
Рукой, послушной воле вдохновенья». Гробница папы Юлия II |
Слайд №13 |
|
Конфликты Микеланджело с папой Юлием II Нрава крутого, оба дерзновенны и оба необходимы друг другу: художник первосвященнику — своим гением, первосвященник художнику — своим могуществом и жаждой славы. |
Слайд №14 |
|
ХУДОЖНИК И ТВОРЕЦ
«Зиждитель целого и всех начал
Возвысил на земле одно творенье,
Когда во власти горней вдохновенья
Себе подобного он изваял». |
Слайд №15 |
|
СИКСТИНСКАЯ КАПЕЛЛА
«Я нажил зоб усердьем и трудом…
…Мой подбородок сросся с животом.
Лежу я на лесах под потолком.
От краски брызжущей почти незрячий;
Как гарпия на жёрдочке висячей –
Макушка вниз, а борода торчком.» |
Слайд №16 |
|
«Мы погоняем ночь, как скакуна,
И тщимся днём вкусить
отдохновенье.
Надежда на покой обречена –
Его сулит нам только сновиденье.
А жизнь из разных нитей сплетена:
Добро и зло – друг в друге
отраженье». Усыпальница Лоренцо Медичи |
Слайд №17 |
|
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
«Удел искусства более велик,
Чем естества! В ваяньи мир постиг,
Что смерть, что время здесь не побеждает».
«Мне сладко спать, а пуще камнем быть,
Когда кругом позор и преступленье:
Не чувствовать, не видеть – облегченье.
Умолкни ж, друг, к чему меня будить?» «Пьета Ронданини» — последнее из скульптурных произведений Микеланджело, над которым он работал еще за несколько дней до смерти, так называемая «Пьета Ронданини», возвращает нас к варианту двухфигурной композиции. Христос и Мария здесь словно слиты воедино. Их фигуры удлиненных пропорций, хрупкие, невесомые напоминают о позднеготических изваяниях. Это одно из самых трагичных по своему замыслу произведений Микеланджело, воплощающее одиночество и обреченность мастера. Острота изломов форм, их ритмичность достигает апогея. В положении голов, прижатых одна к другой, в выражении лиц чувство безмерной скорби, полной отчужденности от всего земного — трагедия одиночества, которую испытал на себе великий художник. |